Una demanda contra un sello no suele ser un pleito por una canci\u00f3n copiada. En los cat\u00e1logos con d\u00e9cadas de explotaci\u00f3n, el conflicto aparece en el contrato: qui\u00e9n qued\u00f3 due\u00f1o de la grabaci\u00f3n, qu\u00e9 cesi\u00f3n sigue vigente y si el estado de regal\u00edas agot\u00f3 el adelanto. Dos casos presentados en el verano de 2026, uno de Ricardo Montaner contra Universal y otro de Jermaine Dupri contra Sony, sirven para separar esas preguntas. No son cl\u00e1usulas ocultas. Son cadena de t\u00edtulo y liquidaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Montaner: el master no se recupera con un finiquito aislado<\/p>\n\n\n\n
El 29 de junio de 2026, H\u00e9ctor Reglero, conocido como Ricardo Montaner, y Montaner Legacy Music LLC demandaron en el Tribunal de Distrito federal del Sur de Florida a Universal Music Group N.V. y a Universal Music Publishing Venezuela. Piden que se declare que los masters de cinco \u00e1lbumes grabados entre 1986 y 1992 para el sello venezolano Love Records son suyos: Ricardo Montaner, Ricardo Montaner 2, Un toque de misterio, En el \u00faltimo lugar del mundo y Los hijos del sol. Hay un procedimiento paralelo en Venezuela. El tribunal estadounidense no ha decidido la titularidad.<\/p>\n\n\n\n
El relato de la demanda tiene cuatro tramos. En noviembre de 1986 firm\u00f3 con Love Records. En 1993, un finiquito bajo derecho venezolano habr\u00eda extinguido esa relaci\u00f3n y restituido los derechos. En 2001, Universal Music Venezuela, que dec\u00eda haber heredado el cat\u00e1logo por cesiones societarias, suscribi\u00f3 un acuerdo de distribuci\u00f3n que, seg\u00fan el artista, lo reconoc\u00eda como \u00fanico titular y no le pag\u00f3 regal\u00edas. Universal Music Venezuela se disolvi\u00f3 el 12 de diciembre de 2022. Montaner notific\u00f3 la terminaci\u00f3n de ese acuerdo de 2001 y, el 2 de junio de 2025, Montaner Legacy contrat\u00f3 la distribuci\u00f3n con ADA Latin, nombre comercial de Warner Music Latina.<\/p>\n\n\n\n
El litigio se dispar\u00f3 despu\u00e9s. El 22 de abril de 2026 Universal escribi\u00f3 a ADA, en nombre de la editora venezolana, afirmando que esa sociedad era due\u00f1a de los \u00e1lbumes y exigiendo que se abstuviera de fabricarlos, distribuirlos o explotarlos. Otra carta, en mayo, pidi\u00f3 a Legacy el retiro. ADA exigi\u00f3 garant\u00edas. Montaner no esper\u00f3 la demanda del distribuidor: pidi\u00f3 una sentencia declaratoria, un cese de la interferencia y da\u00f1os superiores al mill\u00f3n de d\u00f3lares.<\/p>\n\n\n\n
La declaratoria es la v\u00eda correcta cuando el obst\u00e1culo no es solo el dinero. Un distribuidor no explota un cat\u00e1logo si dos partes dicen ser due\u00f1as. La incertidumbre detiene el lanzamiento, congela regal\u00edas y expone a una demanda por infracci\u00f3n. Declarar el t\u00edtulo desbloquea la explotaci\u00f3n. No la sustituye.<\/p>\n\n\n\n
La teor\u00eda que sostiene la demanda es m\u00e1s estrecha de lo que sugiere un finiquito. El primer count invoca la secci\u00f3n 203 de la Copyright Act. Esa norma permite terminar ciertas cesiones otorgadas desde 1978, dentro de una ventana que se abre a los 35 a\u00f1os, con aviso previo y exclusiones. La relevante aqu\u00ed es la obra por encargo. Los sellos sostienen, como regla de industria, que el master se hizo for hire y que no hay derecho que revertir. Un finiquito venezolano de 1993 no limpia por s\u00ed solo la cadena para explotar en Estados Unidos si despu\u00e9s hubo cesiones, un contrato de distribuci\u00f3n y una discusi\u00f3n sobre si la grabaci\u00f3n es work made for hire. Tampoco es un detalle menor que quien reclama los masters frente al distribuidor sea una editora, Universal Music Publishing Venezuela, y no solo el sello.<\/p>\n\n\n\n
Dupri: la auditor\u00eda abre la negociaci\u00f3n, no la condena<\/p>\n\n\n\n
El 6 de julio de 2026, Jermaine Dupri, So So Def Recordings y So So Def Productions demandaron a Sony Music Entertainment en el Distrito Sur de Nueva York. La relaci\u00f3n contractual ven\u00eda de 1992. Tras una auditor\u00eda de 2025, alegaron subregistro y omisi\u00f3n de regal\u00edas de productor y override sobre grabaciones de Kris Kross, Xscape, Da Brat, Jagged Edge, Usher, Mariah Carey, Bow Wow y otros. El petitorio era de al menos 18 millones de d\u00f3lares, m\u00e1s de 10 millones de intereses y honorarios.<\/p>\n\n\n\n
Las partidas concretas, todas como alegaci\u00f3n, eran m\u00e1s de 2,2 millones en los dos primeros \u00e1lbumes de Kris Kross, m\u00e1s de 960.000 en Hummin’ Comin’ at ‘Cha de Xscape y m\u00e1s de un mill\u00f3n ligado a Funkdafied de Da Brat. Los estados habr\u00edan listado, adem\u00e1s, m\u00e1s de 30 millones en ventas internacionales de Kris Kross no reportadas antes. Venta bruta no es regal\u00eda debida. La demanda tambi\u00e9n cuestionaba que \u00e1lbumes de platino de los a\u00f1os noventa siguieran con saldo sin recuperar.<\/p>\n\n\n\n
No hubo sentencia. El 28 de agosto de 2026 los demandantes desistieron sin perjuicio: el asunto se resolvi\u00f3 antes de que Sony contestara. Sony no admiti\u00f3 incumplimiento. El monto del arreglo no se public\u00f3. El desistimiento deja abierta, en teor\u00eda, una nueva demanda.<\/p>\n\n\n\n
Ese cierre confirma c\u00f3mo funcionan estos pleitos. Casi todo contrato discogr\u00e1fico da al artista o al productor un derecho a auditar libros y estados. El estado de regal\u00edas parte ingresos por m\u00e1ster, territorio, canal, tasa, reserva, saldo recuperable y deducci\u00f3n. Revisarlo exige contadores de regal\u00edas, no una lectura de la planilla. La auditor\u00eda dura meses y, si encuentra diferencia, empieza otra negociaci\u00f3n: si el gasto era recuperable, si la reserva estaba pactada, si el plazo contractual para objetar cuentas viejas ya corri\u00f3. Muchas se cierran ah\u00ed. Dupri lleg\u00f3 a la demanda despu\u00e9s de una suspensi\u00f3n de plazo para negociar, y sali\u00f3 por arreglo.<\/p>\n\n\n\n
El saldo negativo de un disco exitoso tampoco es, por s\u00ed solo, incumplimiento. El adelanto de grabaci\u00f3n, el video, la promoci\u00f3n y el apoyo de gira no se devuelven en efectivo: se cruzan contra regal\u00edas futuras. Quinientos mil de adelanto y trescientos mil de regal\u00edas dejan doscientos mil sin recuperar y cero pesos pagados al artista. Si el contrato tiene cross-collateralization, el \u00e9xito de un \u00e1lbum paga el d\u00e9ficit de otro. La pregunta de auditor\u00eda es qu\u00e9 gastos eran recuperables, c\u00f3mo se asignaron y si el cruce estaba autorizado. \u201cInconcebible\u201d no es una causa de acci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Qu\u00e9 revisar antes de firmar o de vender el cat\u00e1logo<\/p>\n\n\n\n
En la titularidad, la cadena completa: contrato original, finiquito, cesiones societarias, acuerdos de distribuci\u00f3n y cualquier aviso de terminaci\u00f3n. Si la explotaci\u00f3n es en Estados Unidos, hay que decir si el master se calific\u00f3 como obra por encargo y si la ventana de la secci\u00f3n 203 est\u00e1 abierta, vencida o excluida. Un finiquito local no basta para un distribuidor internacional.<\/p>\n\n\n\n
En la cuenta, la cl\u00e1usula de auditor\u00eda: plazo para objetar, a\u00f1os revisables, qui\u00e9n paga el contador, si el hallazgo obliga a pagar o solo a negociar, y qu\u00e9 reservas puede retener el sello. En el recoupment, la lista de gastos recuperables y si hay garant\u00eda cruzada entre \u00e1lbumes. Sin esa lectura, un platino puede seguir en rojo y un cat\u00e1logo puede estar vendido dos veces.<\/p>\n\n\n\n
ABINT Abogados asesora en cadena de t\u00edtulo de masters, terminaci\u00f3n de cesiones, auditor\u00eda de regal\u00edas y revisi\u00f3n de contratos discogr\u00e1ficos antes de la firma o de la venta del cat\u00e1logo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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